Ронин

«Ронин» 1998 года я открыл для себя неожиданно. Это был очередной фильм из списка на просмотр, особо и не помню, как картина в этот список попала. Он из тех фильмов, на которые не особо рассчитываешь, а потом сидишь и понимаешь, что смотришь что-то действительно стоящее. Джон Франкенхаймер снял боевик, который сегодня смотрится как привет из другого времени. И это только в плюс. Актерский состав здесь отменный, и смотреть на него вдвойне интереснее, когда знаешь каждого по другим работам. Роберт Де Ниро — живая легенда, которого я знаю и люблю по «Крестному отцу 2», «Славным парням», «Бешеному быку», «Схватке» или «Знакомству с Факерами». Жан Рено — свой, родной, после «Леона», «Миссии невыполнимой» и «Пришельцев» его лицо уже как лицо старого знакомого. Стеллан Скарсгард, которого позже узнает весь мир по «Чернобылю» и фильмам Marvel, здесь совсем другой, и это приятно удивляет. Шон Бин — ну, Шон Бин, куда без него, хотя его судьба в кино всегда непредсказуема. Кто понял, тот понял, как говорится. Наташа Макэлхоун держит свою линию уверенно, показывая совершенно непредсказуемый образ, что ярко контрастирует с ее же работой в нашумевшем в свое время «Калифорникейшне», а Джонатан Прайс добавляет в компанию нужную долю напряжения с его фирменной улыбкой, что хорошо помнится, как по «Игре Престолов», или фильмах про пиратов Карибского моря, так и по фильму Бондианы «Завтра не умрет никогда». Все они открываются здесь в новом амплуа, и это отдельное удовольствие от просмотра. Атмосфера в фильме крутая. Кино 1998 года, и это чувствуется буквально в каждом кадре. Есть в боевиках того времени особый шарм — не лоск, не вылизанность, а живая, немного шершавая фактура. Приглушенные цвета, напряжение без спецэффектов, хлесткие диалоги. Это детство, если ты вырос на кино девяностых. Сидишь и ловишь себя на том, что улыбаешься — не сюжету, а самому ощущению. Будто включил старую кассету и попал туда. Съемки крутые и динамичные, все натуральное, по старинке, по-настоящему. Погони, столкновения машин, перевороты, взрывы, перестрелки, даже кровь и кровавые раны — будто попал в ту атмосферу из прошлого. Не мог весь просмотр отделаться от этой приятной мысли, стараясь успеть за крутым шпионско-детективным сюжетом. К слову про сюжет — завернули здесь хоть куда. Пересказывать не вижу смысла. Главное знать, что он хорош, дерзок и динамичен. Европейский город здесь очень круто вписывается в повествование. Подобный боевик хорошо контрастирует с привычными собратьями, чьи действия происходят на широких улицах Штатов. Здесь французские узкие улочки будто давят, а еще в моменты драйвовых погонь на таких узких улицах очень сложно маневрировать, но персонажи покажут, как умеют, даже если впереди встречка. И это сужение пространства вокруг героев тоже идет картине на пользу. Музыка достойная. Правда, главная тема навеяна какими-то, как мне показалось, арабскими мотивами. Здесь они будто бы не подходят, немного выбиваются из канвы повествования. Но это дело вкуса. Сама мелодия хороша, но как будто не для такого фильма. В общем боевик отменный для своего времени. Да и сейчас отлично впишется в частые и постоянные современные проекты, разбавив их светлые и вылизанные картинки приятной приглушенностью цветов, зерном пленочной съемки. Фильм реально хорош. Даже не ожидал. Наверное, поэтому ощущения ценнее. Классные актеры, замудреный сюжет, гора крепких актеров и даже любовная драма в каком-никаком виде здесь есть. Любителям жанра, думаю, обязательно понравится. 8 из 10

Серебристый BMW влетает в туннель по встречной где-то под Ниццей, и ты ловишь себя на том, что поджимаешь ноги. Для меня это и есть «Ронин». Джон Франкенхаймер снимал Францию так, будто влюбился в неё на третий день и ещё не успел протрезветь. Камера не просто фиксирует натуру, она её ощупывает. Узкие улочки Арля, рыбный рынок в Ницце, кафе, где пьют не латте, а просто кофе, мокрая брусчатка Парижа, которая в кадре выглядит как импрессионизм на скорости 140 км/ч. Это портрет страны, которая ещё не стала туристическим мемом и не упаковала себя в эстетику соцсетей — живая, немного помятая, пахнущая Голуазом и выхлопными газами Франция девяностых. Роберт Де Ниро играет человека без имени, без прошлого, без иллюзий. И постепенно понимаешь: это не просто шпионский триллер. Это реквием по шпионам. По тем, чья личность была их службой, а мастерство — единственной религией. Холодная война закончилась, хозяева исчезли или продали их, и они остались ронинами, самураями без сёгуна, чьи навыки больше никому не нужны. Вокруг него такие же осколки: ирландка, француз, русский и немец. Бывшие профессионалы без нанимателей. Они пьют вино в бистро, деловито обсуждают засады, философски относятся к насилию, если оно грамотно организовано. У них нет родины, нет убеждений, есть только путь. И этот путь последнее, что их ещё держит. Вся соль — в этом саквояже. Все гоняются за ним, все убивают из-за него, но никто не знает, что внутри. И в этом есть почти издевательская точность. Потому что саквояж — не цель. Это саркофаг для их утраченной цели. Они преследуют не вещь, а тень смысла, который исчез из их жизни. Любой из них мог бы наполнить его чем угодно — микроплёнкой, деньгами, просто газетами, и это не имело бы значения. Важно само движение. Погоня, которая заставляет их снова чувствовать себя нужными. Погони сняты без компьютерной графики. Каскадёры расколашматили восемьдесят машин на реальных улицах Прованса. Смотришь и думаешь: это, возможно, одно из последних десятилетий кино, которое доверяло физическому миру. Мир отвечал взаимностью — скрипом шин, запахом палёной резины и неподдельным страхом пешеходов в кадре. «Ронин» — это не шпионский фильм. Это элегия по профессионализму старой закваски и одновременно открытка из Франции. Франции, которой больше нет: немного усталой, немного циничной, но умеющей красиво держаться, даже когда всё идёт не так. Как сам герой, с раной в боку, бокалом красного и лицом человека, который давно понял: чемодан может быть пуст, но работу всё равно нужно закончить.