Реаниматор

Обнаженная Барбара Крэмптон лежит на операционном столе. Она связана и пытается вырваться. Вокруг нее хаос. Ожившие мертвецы, потерявший рассудок отец и безголовый человек. В этой ленте все восхищаются ею, в прямом смысле теряют голову и стремятся очаровать. Лишь фанатично преданный своим принципам ученый Герберт Уэст не обращает на даму никакого внимания. Ее в большей степени интересует ее мертвый кот. Стюарт Гордон с известной долей юмора относится к инфернальной линии в этой ленте. Номинально обозначив рассказ Лавкрафта и имена его персонажей за точку отсчета он будто отказывается от эстетики пронизывающего ужаса. В отличие от миров Ктулху тут будет все открыто и прямолинейно. Кишки, кровь, отрезанные части тела. Даже Герберт Уэст предстанет тут совсем не одержимым естествоиспытателем, а просто внимательным к деталям странным студентом. Предположу, что сам по себе хоррор в этой истории лишь прикрытие, эффектная ширма для того, чтобы раскрыть совсем иную историю. Гордон рассказывает нам нечто совсем другое, отличное от того, что рассказал Лавкрафт. Итак... Университет. Молодые активные люди стремительно входят в жизнь. И так уж сложилось, что один из них имеет близкие отношения с дочерью главы учебного заведения. Девушка молода и красива, поэтому быть в центре мужского внимания для нее совсем не трудно. А между тем, самый известный преподаватель этого заведения доктор Карл Хилл всерьез очарован ее чарами. Таинственный эликсир, опыты над мертвецами, сражения с оживающими трупами оказываются лишь фоном для разгорающейся трагедии. Мужчины сталкиваются в бескомпромиссной борьбе за женщину. И все выходят с потерями, кто-то теряет голову, кто-то теряет разум, а кто-то вынужден признать потерю объекта своего восхищения. Впрочем, если рассказывать эту идею без мистического лоска переходящего в треш, то перед нами была бы самая тривиальная студенческая мелодрама с элементами триллера. Любовь, флирт, шантаж, ревность и … Научные идеи Герберта Уэста тут оказываются отличной аллюзией. Стюарт Гордон умело в 'Реаниматоре' умело находит баланс между причудливым, ужасным, отвратительным и обыденным. Студенческая любовная драма доводится до фарса. Юмор переплетается с ужасом, плохой вкус с неподдельными переживаниями. Динамичное повествование истории даже не дает возможности задуматься - два студента за считанные минуты экранного времени становятся уставшими от жизни мужчинами. И в этом есть особая правда жизни. Именно так, незаметно и спонтанно происходит личное взросление и постижение профессии. То, что за бравурной жанровой формой Стюарт Гордон сумел показать эти истины и делает уже более сорока лет эту ленту притягательной для зрителя. С этой точкой зрения можно не согласиться, но... Сравните фильм с литературным первоисточником. Рассказ Лавкрафта про Герберта Уэста затрагивает совсем другие струны. Там Уэст действительно экспериментирует, рискует, изменяет дозы разработанного им препарата, не раз переживает ужас, участвует в Первой мировой войне... Очевидно, что Стюарт Гордон снимал совсем про другое. И сделал это с известной долей изящества, как в смысловой, так и в визуальной компоненте. 7 из 10

Кислотного цвета жидкость должна проникнуть прямо в головной мозг, а иначе труп не оживет и не станет крушить вокруг себя всех и вся. Герберт Уэст, как и любой чокнутый ученый, хотел дать бой смерти, но своими благими намерениями в очередной раз проложил дорожку в ад. Отбросив в сторону все морально-этические стороны врачебного дела, он засучил рукава и бросил вызов тем, кто с сарказмом и усмешкой наблюдал за его безумными идеями, что и привело впоследствии всех героев к жуткой финальной развязке. Персонажи столкнулись с настоящим безумием, а зритель же получил крепкое напоминание о том, что человеку не следует играть в Господа Бога. Стюарт Гордон поставил «Реаниматора» за сущие копейки по нынешним меркам, но благодаря ему вошел в историю кино, подарив широкой публике неплохую историю, где все детали и механизмы выписывают поклоны и реверансы в адрес великого и ужасного Франкенштейна. Там тоже доктор-фанатик собрал нечто монструозное, у Гордона же одержимый сущей некромантией интерн взял и вернул умерших людей к некоему подобию жизни, если это можно таковым назвать. Сознания ноль, мышление на уровне инстинктов, зато жестокости, ярости и гремучей злости у новоявленных зомби хоть отбавляй. «Реаниматор», в первую очередь, пугает не столько мерзким гримом или расчленённой плотью, сколько самой мыслью о том, какие границы и нормы морали готов отринуть безумный гений в погоне за собственной мечтой. Уэст не осознавал всего масштаба катастрофы, что и привело героя к печальным последствиям. Кто-то может сказать, что перед нами черная комедия, но из-под ее кровавых одеяний выглядывает извечный вопрос о жизни и смерти, посреди которых заключена неутешительная дума о том, что все люди смертны и мечтают лишь о продлении своих дней. Вокруг тлен, пепел и страх, так как старуха с косой не дремлет и ждет своего часа. Гордон не забывает об этом, но обволакивает невеселый разговор в саван чистого трэша, когда нас погружают в атмосферу хаоса, обнаженки, крови и бестактной резни, где уже не разберешь, кто, где и кого именно вновь отправили к праотцам. Создатели «Реаниматора» используют все лекала и шаблоны в рамках ужасов, но это нисколько не огорчает, особенно если учесть, что кино делали на коленке, приспособив для съемок все, что было на тот момент под рукой. Поражает работа тех же художников, чьи старания не проходят даром, ибо восставшие мертвецы действительно пугают уродством и натуральным разложением. Молодые актеры носятся среди живой мертвечины, демонстрируя явный противовес живых и уже мертвых людей, где озорство и юность выглядит выигрышно, а дряблые, чахлые и страшные тела навевают лишь уныние и отчаяние, что тоже играет на руку фильму. Конечно же, это не шедевр, но само кино неплохо развлекает публику, умудряясь не скатиться в откровенный шлак и мусор. Да уж, дебют Стюарта Гордона может запомниться, потому что его обстановка нагнетает события, хотя сами сюжетные повороты далеки от идеала, так что иногда «Реаниматора» слишком легко угадать, считать или предсказать. Злодей получился слегка вторичным и шаблонным, потому что авторы не смогли развернуть его во всю ширь горизонта. История-то камерная, честно говоря, вот и пошли киноделы на разного рода хитрости, заставив главгада мечтать о сексапильной красотке, даже при том условии, что у него уже нет головы на плечах. Кстати, в этом заключается фишка киноленты, так как режиссер пытается давить на восприятие зрителей образами, а уж они-то вышли на редкость удачными. Герберт Уэст в своих очках вечного ботаника, отрубленная голова условного профессора Доуэля, раздетые догола мертвецы и куча бутафорской крови на кафельных стенах. Если учесть, что Гордон в качестве режиссера работал впервые, то не так уж и плох «Реаниматор», ведь кино успевает рассказать внятную историю о том, что бывает, когда люди начинают забывать о своей роли в природной цепочке. Как только у них появляется что-то, способное творить чудеса, как тут же все идет наперекосяк и начинается жуткий кошмар, способный изменить саму сущность вещей. Человек рождается и умирает; его нельзя воскресить из мертвых, ибо иначе это будет уже пустая оболочка, лишенная разума и сознания. Этакий зомби, мучающийся еще больше, чем ныне живущие возле него. Мысль, естественно, не блещет оригинальностью, но подана со вкусом и некоторой иронией, ведь создатели добиваются атмосферы гротеска и фантасмагории, что поневоле несет в себе несколько отрешенный взгляд на реальность. Персонажи кидают перчатку в лицо смерти, самонадеянно и наивно полагая, что им все по плечу, а в итоге – как бы самим уцелеть и не угодить в лапы тех, кто еще совсем недавно был рабочим материалом на холодном столе? Гордон делает все правильно, насколько это вообще возможно. Развлекая и балуя зрителей различными мерзкими ракурсами, он рядит старенький рассказ Лавкрафта новыми одеждами, что уже неплохо. «Реаниматор» в своей нише давно стал классикой, у него даже есть продолжения, над которыми поработал Брайан Юзна. Как и любой мистический герой, доктор Герберт Уэст на протяжении всего фильма выглядит как вылитый антигерой, человек без комплексов, и поэтому надолго остается в памяти зрителя. Он, как говорится, хотел, как лучше, а получилось как всегда, что, в общем, никого не удивляет. Стандартный набор ходов и поступков приводит персонажей к краю бездны, куда можно с легкостью провалиться. Еще шажок, вдох-выдох, а там уже и до кончины недалеко, если только вовремя не дать деру и больше не возвращаться туда, где живым нет места. 7 из 10