Контракт рисовальщика

Человек как социальная единица цивилизованного общества исчерпывающе определяется той собственностью, которой владеет. Не имеющий имения, поместья, усадьбы, а ещё лучше вотчины - неукоренён, волатилен, летуч, а потому одноразов и устраним, как любой расходный материал. Он же может быть и неудобен - своими покушениями на по цензу ему не пoлагающееся, в том числе и покушениями духовно-интеллектуальными, аналитическими, оценочными. Потому что садовнику положено создавать символикой преисполненные красоты регулярного парка, художнику положено их запечатлевать для потомства, но ни одному из них не разрешено борзеть, то есть судить, рядить, анатомировать, критиковать и иначе изводить хозяев своей неуместной проницательностью маленьких в денежном эквиваленте людей. 'Чтобы потом, с победою помешкав, с насмешливым поклоном взять реванш; так Гулливер — игрушка бробдингнежцев — мог разглядеть морщины великанш, чью красоту считали в Бробдингнеге вершиной безупречности и неги', - нет, ни в коем случае, даже помыслить об этом они сметь не должны. А с другой стороны, как воспрепятствуешь? Гринуэй, по его собственным словам, хотел создать в этом фильме 'героя Нового времени', одновременно невыносимо высокомерногои жалко, по-детски наивного. На дворе 1694 год, самое начало культурного срастания острова с континентом, выразившееся в появлении собственных, а не выписанных штучно королём из-за границы артистов, композиторов, архитекторов (как поразительно совпадают даты, не правда ли?). 'До сих пор английскими художниками были иностранцы - Гольбейн, Ван Дейк, Рубенс...' - замечает пейзажист Невил, самоуверенно претендуя на право называться первым отечественным живописцем. И это право в его глазах узаконивает новый, британский, к экспорту готовый культурный феномен - английский парк с драмой перспектив, идиллией полей, риторикой кущ и запруд, родившийся в знак протеста против французской умышленной искусственности, что совершенно изменила лицо благородных английских угодий за тридцатилетие, предшествующее смерти от оспы королевы Марии. Британское художественное мастерство приобрело репутацию, с ним начали считаться, в нём начали нуждаться, и это казалось залогом перетряски слежавшейся сословно-имущественной пирамиды (вполне годным символом которой стала компостная куча, необходимая функциональная и даже декоративная деталь любого английского парка). У художника появилась иллюзия контроля - не только над собственной жизнью, но и над условиями контракта с заказчиком, а потому он дал себе право на дерзость, на капризы, на отчуждение для себя частички чужой собственности, пусть и виртуального, в виде эксклюзивного зрительного впечатления - и просчитался, не учтя, что кажущийся сильным мира опасным выскочка всегда вдвойне, втройне перед ними уязвим. Художник возомнил себя законодателем мод, забыв о том, кто до сих пор зашифровывает культурные коды. В результате Невил носит чёрный парик тогда, когда все вокруг - в белых, и переодевается в белое ровно в тот поворотный для фабулы момент, когда господам comme il faut положено облечься в траур. Представляясь самому себе смелым конформистом, он в своей глуповатой заметности так же беззащитен, как в яркую форму одетый солдатик на заснеженном, вражескому обстрелу открытом поле. Используемые им для рисования рамы (frames) в английском прямо указывают на глагол to frame, имеющий, среди прочих, значение 'подставить', 'повесить на кого-то чужое преступление'. Невил сам оказывается в ловушке своих правил, еще и потому, что, новый, одержимый прагматизмом и непосредственной, видимой выгодой человек, он пренебрёг всем, что имущие копили веками, в том числе и в виде изящного, для барочных аллегорий, знания, вроде того, эмблемой каких античных ужастей является тепличный фрукт гранат. Он, кажется, не понимает даже цены данного ему в финале от щедрот (или в порядке вполне языческой жертвы) ананаса (продававшегося в те времена в Англии всё ещё по прейскуранту средних размеров торгового судна, и служившего такой силы статусным символом, что ананасы брали задорого напрокат лишь для того, чтобы появиться где-нибудь на бирже или в парке с одним из них подмышкой), и в этом смысле оказывается ближе к бессловесному, всю дорогу статую изображавшему холую, ананаса отведавшему и выплюнувшему в отвращении, чем к тем, в чьё общество он желает влиться. Потому что разбирается он в искусстве, а не в искусственности, в реальности, а не в real estate. Мир создал Бог из ничего, учись, художник, у него - и не лезь бутылку и в постель к тем, от кого зависишь. Простая истина, но как непреодолим обычно соблазн!

'Контракт рисовальщика' 1982 г. - это культовый британский фильм, включенный в многочисленные списки лучших англоязычных лент. Это фильм Питера Гринуэя - художника и писателя, который прославился как кинорежиссер и сценарист. История гласит, что однажды Питер Гринуэй решил нарисовать домик, который арендовал во время отпуска. Он быстро понял, что в условиях естественного солнечного света длительные зарисовки невозможны - тени смещаются и полностью изменяют вид здания и окружающей его природы. Тогда Гринуэй решил, что будет выходить рисовать каждый день в одно и то же непродолжительное время. Из этого опыта он в итоге создал один из лучших мистических детективных фильмов в истории кино. 'Контракт рисовальщика' - это история молодого амбициозного, эгоистичного и самовлюбленного художника, крутящегося в аристократических кругах. Однажды владелица огромного имения с прекрасными садами, за которыми тщательно ухаживает ее муж, предлагает художнику остаться у них и сделать зарисовки разных видов дома. Художнику такое задание не особо интересно, тем более что женщине нечем платить за его услуги. Но в итоге они составляют взаимовыгодный договор - он рисует, а она предоставляет ему свое тело... Так он становится центром событий, понять которые зрителю будет не так-то просто. Тайные заговоры, хитросплетенные планы, измены, убийства - многое произойдет в фильме. Но все это будет происходить на фоне неспешных разговоров и завуалированных речей, в которых абсолютно никто не говорит правду. 'Контракт рисовальщика' - вовсе не такой фильм, который можно посмотреть в качестве развлечения. Это комедия, в ней есть забавные и необъяснимые мистические эпизоды, но чтобы понять рассказываемую историю, нужно смотреть и слушать очень внимательно. А после первого просмотра наверняка захочется посмотреть его еще раз, чтобы уловить все контексты и подтексты, заложенные в эту удивительную картину-хамелеон. Если вы любите детективный жанр, то 'Контракт рисовальщика' - обязательный для вашего просмотра фильм. Его сложно сравнить с каким-либо другим фильмом. Наверное единственным родственным ему фильмом является 'Подозрительные лица' 1995 г. - еще один фильм, в котором правда о рассказанной истории остается для зрителя непознанной. 6 из 10