Матильда

Конечно, скандальная «Матильда» - не историческое кино, а скорее фантазия на историческую тему, это китчевое, яркое, броское кино, смонтированное как музыкальный клип, но при этом несущее в себе черты настоящей кинематографической магии. Что и говорить, но очернения образа Николая Второго (то, чего так боялись верующие) в картине нет. Скорее совсем наоборот – тот исторический персонаж, который назван в ленте Николаем Вторым (безусловно, не имеющий почти ничего общего с оригиналом в плане показа обстоятельств его жизни), существо благородное, мучительно выбирающее между страстью и долгом. Учитель снял удивительное кино о пленительной, пьянящей силе плотской страсти, очаровывающей и пугающей одновременно, оттого он и назвал фильм «Матильда», ибо балерина Кшесинская олицетворяет в нем все запретное, привлекательное, манящее, но в то же время и опасное, выбор которого чреват полным отречением от жизни. Неудивительно, что сценарий картины написал Александр Терехов – автор мощнейших книг в том числе и о силе страсти между мужчиной и женщиной (странно, только, почему он захотел снять свою фамилию с титров: видимо, испугался шумихи). Безусловно, «Матильда» - коммерческое кино, снятое во многом по лекалам массовой культуры, но оно впитало все лучшее, что есть в масскульте: напряженность действия, саспенс, экшен (порой неочевидный), броскость костюмов и декораций, и, конечно, разлитую во всей атмосфере сюжета чарующую сексуальность. Выбор между страстью и долгом, плотью и духом становится для принца Николая выбором между Богом и дьяволом. Есть нечто удивительное в том, что «Матильда» по сути, - фильм о необходимости христианской аскезы для спасения жизни от половодья чувств, о необходимости управлять чувствами, чтобы быть счастливым. Для тех, кто фильм не видел, будет странным факт того, что в нем почти нет постельных сцен, да и те сняты удивительно целомудренно, потому, если дистанцироваться от того, что перед нами – фантазия на историческую тему, то есть все персонажи имеют отдаленное сходство с прототипами, то и рассматривать фильм надо по законам эстетики, художественности, а не правдоподобия. С точки зрения художественности, «Матильда» - удивительно цельное высказывание, структурно выверенное, завершенное, в чем-то даже совершенное. По этой причине совершенно на согласен с мнением кинокритика Леонида Павлючика, сравнившего «Матильду» с циклом об Анжелике. Да, это броское, клиповое, в чем-то манерное кино, но в нем нет клишированности, а проблема страсти раскрыта не с холодным умом, но с невероятной режиссерской заинтересованностью, чувством подлинного художника. Выйдя на экран, «Матильда» почти всех разочаровала: те, кто ждали чего-то «жареного», естественно, в фильме этого не нашли, те, кто хотели увидеть эротический триллер, посмотрели красивую мелодраму о невероятно возвышенных чувствах, о нравственном выборе, о судьбе страны, зависящей от внутренней дисциплины наследника. Конечно, не историчны, но невероятно эффектны сцены коронации с падением наследника в обморок и короной, покатившейся по полу, – вот оно пророчество о грядущей судьбе России! Также очень ярок образ Воронцова, задыхающегося от страсти и ревности и в итоге сгорающего (буквально) в огне на плоту, пытаясь поцеловать Матильду. Картина Учителя снята для всех, умеющих чувствовать и делать сложный выбор в жизни. В первую очередь, это картина для христиан, не побоюсь этого слова. Конечно, не для узколобых фанатиков, боящихся разрушения своего интеллектуального идола-шаблона, а для тех, кто в своих мыслях и чувствах нередко бывал на краю гибели и знает, что такое настоящее искушение. «Матильда» - фильм именно об искушении в мире неидеальных людей (как например, непривлекательно показана будущая императрица Александра Федоровна с ее болезненной склонностью к мистицизму самого разного порядка!), в то же время это кино об отречении от себя и своих желаний в пользу долга и служения другим. Как бы не было неправдоподобно стояние на коленях Николая Второго после Ходынки, но оно чрезвычайно символично и симптоматично для всей структуры картины. Стоит ли говорить после всего сказанного, что все актеры справились со своей задачей, если и не на все сто процентов, то близко к тому, а музыка Марко Белтрами так вообще – живой воздух всей ленты. Подводя итог, скажу, что «Матильда» - большая художественная удача в карьере Алексея Учителя, тем более удивительно, что создана она в пространстве эстетических законов массовой культуры, обычно не терпящей ничего неординарного, тем удивительнее кинематографическая победа постановщика.

Слишком наивно, чтобы быть хорошим фильмом, не то что уж правдой. Сложилось впечатление, что режиссер А. Учитель - явный поклонник замечательного фильма Джо Райта 'Каренина' 2012 года, и очень уж хотелось дотянуться до уровня этой мелодрамы. Картинка красивая, это факт, но в остальном от 'Карениной' только истерические выкрикивания имен влюбленных и жаркие объятия при спонтанных встречах. Слишком приторно и по-детски. Явный перебор восклицания имени 'Ники', от которого под конец подступает тошнота. И падение короны - такой же приторный эффект, не дотянувший стать символикой падения Российской Империи. Отдельного внимания заслуживает героиня Алекс - действительно оскорбление для будущей императрицы Александры Федоровны. Ингеборга Дапкунайте сошла за Марию Федоровну разве что акцентом. В общем, если не брать в расчет 40-летний режиссерский стаж Алексея Учителя, впечатление, что снял этот фильм 20-летний юноша, подражающий Джо Райту. Кроме того, в фильме присутствуют комедийные черты, смахивающие на еще один фильм об эпохе Империи - 'Сибирский цирюльник' Никиты Михалкова. Прислуга, неуклюже падающая в пруд, простодушные до глупости реплики героя Евгения Миронова - все это должно 'разгрузить' накал страстей, но, к сожалению, только усугубляет пародийность сюжета.