Миссия на Марс

Миссия на Марс довольно амбициозная картина, пытающаяся сочетать в себе и научную фантастику, и триллер, и драмы нагнать, и философский подтекст оставить. По итогу получился настоящий винегрет. Среди явных достоинств картины это визуальная составляющая, режиссерский стиль Брайна Де Пальмы здесь пришелся кстати, но и здесь не все так гладко, некоторые визуальные эффекты выглядят хорошо, например песчаная буря из начала фильма (хоть и видно явное сходство с почти такой же сценой из Мумии вышедшей годом ранее), а есть и которые смотрятся совсем уж плохо, особенно это касается финала, можно конечно дать скидку фильму, т. к. вышел он довольно таки давно, но год спустя вышел Властелин Колец, так что все подается в сравнении. Также хотелось бы похвалить саундтрэк от Эннио Морриконе, добавляя многим сценам эпичности. Среди слабых сторон отмечу неравномерность сценария, если первая половина фильма погружает в реалии спасательной операции, а финал резко приходит к мистической развязке, нарушая темп и вызывании скорее недоумение, чем удивление. Да и многие сюжетные ходы выглядят слишком уж надуманными. Фильм старается быть правдоподобным, фигурируя разными терминами, но научная сторона картины весьма поверхностная. Актерский состав здесь довольно-таки неплохой, есть пара известных имен, правда актерам играть практически нечего, персонажи довольно схематичные, в рамках наполненного действием сюжета, раскрытию персонажей места не осталось. Тот самый случай, когда форма сильно преобладает над содержанием. Даже формализм Де Пальмы, который пытается сделать сочетание научной фантастики и философской притчей, по итогу разваливается из-за неравномерности сюжета как я писал выше. «Миссия на Марс» могла стать достойным представителем «умной» НФ, но стала примером того, как дорогие спецэффекты и звёздный состав не компенсируют: слабый сценарий с противоречивыми идеями, поверхностную проработку персонажей, неудачный баланс между реализмом и мистикой. Фильм пытается быть и «Космической одиссеей», и «Контактом», но в итоге не достигает ни эпичности Кубрика, ни эмоциональной глубины Земекиса. Это кино, которое сначала интригует, затем разочаровывает, а в финале вызывает недоумение.

«Миссия на Марс» - пока единственное упражнение Де Пальмы в научно-фантастическом жанре, но, как и всегда, режиссер снимает постмодернистское кино, налаживая интертекстуальные связи с классикой жанра, в данном случае, конечно, с «Космической одиссеей» Кубрика. Именно эта преемственность становится причиной того, что «Миссия на Марс» - довольно серьезное, драматическое кино, почти лишенное экшена в привычном понимании. В этой связи многим киноманам-новичкам порой тяжело и муторно его смотреть, однако, для опытным синефилов здесь раскрывается настоящая энциклопедия научно-фантастического жанра. Прежде всего, конечно, техническое оснащение ленты и виртуозная операторская работа со множеством трюков и спецэффектов. Порой кажется, что Де Пальме, как когда-то и Кубрику, важнее показать интерьеры космических станций, чем двигать действие вперед. В финале «Миссии на Марс» мы узнаем то, на что Кубрик еще только намекал: что жизнь на Земле зародилась благодаря вмешательству инопланетного разума (и в отличие от постановщика «Космической одиссеи» Де Пальма визуализирует этот разум в довольно традиционных для жанра образах). Большую часть фильма герои-астронавты бьются над разгадкой происходящего, благодаря чему перед нами – не только научно-фантастический фильм, но еще и детектив. Несмотря на то, что никакого конфликта с искусственным интеллектом у Де Пальмы в отличие от Кубрика нет, персонажам приходится преодолевать препятствия, которые чинит им их нелегкая профессия. Еще одна связь в «Космической одиссеей» - поэзия внеземных приключений и трудностей, в которыми сталкиваются астронавты. В этом смысле «Миссия на Марс» - в гораздо большей степени гимн профессиональному братству космонавтов, единству, несмотря на половые и расовые различия, чем хваленый нолановский «Интерстеллар», поражающий в основном спецэффектами, но не более того. Нельзя сказать, что «Миссия на Марс» - структурообразующий фильм для своего жанра, но то, что это плодотворное переосмысление его канонов – безусловно. Экшен в данной ленте все же присутствует и довольно сильно, но он не загромождает собой развития характеров, раскрывающихся в чрезвычайных ситуациях, не становится самоцелью, это приводит зрителя к стойкому впечатлению, что перед ним – именно драма, а не боевик. Еще один плюс фильма Де Пальмы – погружение зрителя в тему со всеми сопутствующими ей техническими характеристиками, возникает полное ощущение, что авторы сценария (а их целых три), если и не являются космонавтами сами, то либо беседовали с ними, либо перелопатили гору специальной литературы по этому вопросу. Послевкусие от фильма Де Пальмы остается хорошее: будто посмотрел вдумчивое, серьезное кино, а не просто коммерцию. Что же касается интертекстуального диалога с образцами жанра, то он ведется постановщиком «Миссии на Марс» не путем бездумного копирования сцен, а через тонкое цитирование и усвоение канонов жанра. К большому сожалению опытных синефилов фильм Де Пальмы остался совершенно не замеченным и не принятым широкой общественностью, из-за чего, возможно, режиссер больше и не предпринимал попыток возобновить свою работу в данном жанре. Единственным слабым местом ленты можно считать патриотический пафос с неминуемым водружением американского флага на поверхности Марса, однако, это всего лишь разовое проявление шаблонов коммерческого кино, не вредящее мессиджу и общей атмосфере «Миссии на Марс». Помню, когда смотрел фильм впервые, лет в 14-15, и тогда отметил, что лента неординарная, серьезная, интересная. Постановщик и его съемочная команда показали себя в работе над картиной настоящими профессионалами, это касается в особенности актеров, создавших на экране запоминающиеся альтруистические типажи (важно, что в ленте совсем нет отрицательных героев), а сама «Миссия на Марс» по праву остается важной, пусть и не оцененной при ее выходе на экраны, вехой в истории научно-фантастического жанра.