Дело о пеликанах

Посмотрел я этот фильм и … разочаровался. Я очень люблю Пакулу как режиссера, но «Дело о пеликанах» оставил после себя достаточно неприятное послевкусие. Однако не будем торопить события и пойдем по порядку. Актеры. Дензел Вашингтон великолепен в своей роли. Ему отлично походит образ этакого сурового борца с несправедливостью, знающего про все свои права и готового их отстаивать. В отличии от него Джулия Робертс меня огорчила, в начале, в моменте взрыва автомобиля, как будто бы недоигрывает, да и не особо веришь, что она ученица колледжа. В остальном она сыграла средне. Музыка. Неплоха, играет к месту и помогает почувствовать сцену. Больше добавить нечего. Картинка. Тоже ничего особенного, мне больше нравилась операторская работа Гордона Уиллиса. В других фильмах Пакулы он умел показать незначительность героев по сравнению с государственной системой, и в целом визуальная составляющая под его началом была интереснее. Сюжет. И вот переходим к самому интересному, к тому, что оставило у меня наиболее противоречивые чувства – к сюжету. Лучшая часть фильма – это первая половина. В ней еще история только разгоняется, многое непонятно и возникает желание смотреть фильм дальше, чтобы понять, как распутать этот клубок. Но уже на середине фильма нам объясняется вся схема и становится скучно. По сути, вторая половина сводится к тому, что герои Джулии Робертс и Дензеля Вашингтона под непрекращающейся охотой киллеров, пытаются найти осведомителя, который звонил Вашингтону в начале фильма, а по итогу натыкаются на супер-документ, который объясняет все. Скучно. Напряжение в фильме перестает строится на детективном элементе. Фильм из политического детектива превращается в приключение с погонями, стрельбой и взрывами, в котором ты больше переживаешь за жизнь героев, чем за их расследование. Тут невольно напрашивается сравнение с другим фильмом Пакулы – «Всей президентской ратью». Этот фильм является прекрасным примером детектива. В этом фильме есть только документы. И деньги. Во «Всей президентской рати» нет стрельбы, взрывов, ему это и не нужно. Так и в настоящей политике практически нет убийств, взрывов. «Дело о пеликанах» излишне романтизирует политику, гонится за зрелищностью, обесценивая жанр политического детектива ради широкого зрителя. Во «Всей президентской рати» журналисты не бегают от киллеров, их машины не взрывают, потому что зачем устраивать лишний шум, если все и так скрыто за грифом секретно, лабиринтами указов и документов и человеческим страхом, но не смерти, а конца карьеры. Журналистам остается лишь постепенно и кропотливо искать кусочки правды в документах и словах свидетелей. Вот это – настоящая, не романтизированная политика.

90-е годы — настоящий расцвет юридических и политических детективов с элементами триллера. «Несколько хороших парней», «Фирма», «Презумпция невиновности», «Беглец», «Время убивать», «Первобытный страх», «Правое дело», «Спящие», «Убийство первой степени» - каждый из этих фильмов чертовски хорош и оставляет для киногурмана приятное послевкусие. Равно как и «Дело о пеликанах», который смело можно поставить в один ряд с этими проектами. К слову в 21 веке этот ряд пополнился не менее классными проектами - «Перелом», «Законопослушный гражданин» и «Линкольн для адвоката». Но хотелось бы большего. «Дело о пеликанах» начинает свою историю с убийства двух федеральных судей. Полиция и ФБР в замешательстве — подозреваемых нет, как и улик. У студентке юридического факультета Дарби Шоу (Джулия Робертс) появляется своя версия, которую она излагает в печатном виде, передает ее своему преподавателю (а заодно и возлюбленному) Томасу Кэллахан (Сэм Шепард), который дает его почитать своему давнему другу — агенту ФБР Гэвину Уирхику (Джон Херд). Догадка Дарби ставит под угрозу дальнейшее будущее верхушки власти США и запускает цепь печальных и кровавых событий, а сама девушка становится мишенью для наемных убийц, которым нужно сделать так, чтобы она замолчала раз и навсегда. Многие из вышеуказанных картин были экранизированы по произведениям (ставшими бестселлерами) Джона Гришэма — в прошлом адвоката, а ныне — одного из самых талантливых писателей-детективистов. Будучи человеком, погруженным в юридическую отрасль, Гришэм создал ряд очень классных произведений. Но мы ведь понимаем, что хорошей книги мало — ее нужно грамотно экранизировать и в данном случае Алан Пакула — это верная характеристика того, что кино получится классным. Пакула является автором проекта «Заговор «Парралакс» (он схож с «Делом о пеликанах»), он снял «Клют» - один из стилеообразующих примеров неонуарного кино. Он снял «Всю президентскую рать» - еще одну картину на тему политики и конечно «Презумпцию невиновности» - фильм о грязных делишках судей и прокуроров. Исходя из этого списка - «Дело о пеликанах» ну никак не могло получится плохим. И так и вышло на самом деле. Фильм постоянно увеличивает напряжение — события вращаются от беззащитной совсем юной девушки, которая встала на пути у СИСТЕМЫ и это противопоставление (одна против всех) правильным образом играет на эмоциях зрителей. А что если на ее месте окажешься ты? Как противостоять сильным мира сего, не имея к этому никаких способов борьбы и оказавшись в полном одиночестве. Как можно довериться малознакомому человеку, если в каждом ты видишь потенциального убийцу? Два с лишним часа просмотра проходят на одном дыхании, ибо ощущение тревог и чувство опасности никуда не уходит. Ты просто сидишь и смотришь за тем, что же будет дальше, ведь как и Дарби ты понимаешь, что ее ресурсы слишком ограничены, в то время ее охотники обладают всем, чтобы устранить девушку! Примечательно, что между разными книгами Гришема улавливается незначительная, но все же связь, ведь в «Деле о пеликанах» и «Фирме» фигуририуте Ф. Дентон Войлс, являющийся директором ФБР. И в «Деле о пеликанах» он играет весьма значительную роль, которая сказывается на всей ситуации, обыгрываемой в картине. Саму книгу я не читал и возможно там следующий факт описывается и рассказывается почему было именно так (а может это была какая-то задумка Алана Пакулы, но: почти в каждой сцене есть что-то голубое, особенно в бирюзовом цвете. От костюма Вашингтона до ручки, которую использует Робертс. Стены, автомобили, календари и одежда людей, проходящих мимо на заднем плане, мебель — везде есть бирюзовый цвет. Даже в финальной сцене, когда полицейская машина выезжает из авиаангара, ее бирюзовый цвет отображается на полу! Интересно также и то, что по ходу картины неоднократно фигурирует некий бизнесмен Виктор Матис, но он ни разу не появляется в кадре — в фильме есть лишь его фото в газете. Таким образом создается впечатление, что это действительно могущественный человек, который находясь где-то ВНЕ системы, может рулить всеми ее процессами ВНУТРИ. А от этого фигура Матиса оказывается еще более могущественной, всесильной и зловещей. Фильм обладает внушительным кастом, ведь помимо главных ролей Джулии Робертс и Дэнзела Вашингтона, он укреплен еще и весьма известными представителями актерского ремесла, но уже в качестве второстепенных персонажей: Сэмом Шепардом, Джоном Хердом, Тони Голдуином, Уильямом Этертоном, Робертом Калпом, а также Джоном Литгоу, Энтони Хилдом, Джоном Финном, Джейком Уэббером и Стэнли Туччи. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 10 из 10 ФАКТ: Бомба, заложенная в машину Грэнтэма, использует ртутный выключатель. Он сделан из стеклянной ампулы, содержащей пару металлических контактов и некоторое количество ртути. Переключатель устроен таким образом, что при перемещении ртуть касается обоих проводов, таким образом замыкая цепь и взрывая бомбу.