Звонок

Я не читал первоисточник, поэтому сравнить фильм с книгой не смогу. Но, скорее всего, литература и выигрывает, как это часто бывает. Впрочем, сама картина всё равно получилась выдающейся. В чем секрет феноменального успеха «Звонка»? Для меня это прежде всего сюжет. И хотя фильм относят к хоррорам, на первом месте здесь стоит драма. Это история о трагедии Садако, которая случилась еще в середине прошлого века, и о том, как она превратила свои экстрасенсорные способности в инструмент мести. По сценарию журналистка Асакава и её бывший муж Рюдзи оказываются втянуты в расследование вокруг странной видеокассеты: посмотрел её — и через короткое время после звонка по телефону неизбежно умираешь. По мере развития сюжета герои (и зрители вместе с ними) по крупицам узнают, что именно произошло с Садако много лет назад. Пытаясь спастись, Асакава и Рюдзи ищут способ разорвать этот порочный круг и дать духу покой. За их судьбой следишь с настоящим замиранием сердца, гадая, успеют ли они разгадать тайну до того, как наступит финал. Но даже когда кажется, что всё позади, происходит нечто леденящее кровь. Фильм с первых же кадров дает понять: угроза где-то рядом, гораздо ближе, чем кажется. И пугает здесь не столько близость врага, сколько абсолютная неотвратимость судьбы. Что касается самого ужаса, то режиссер мастерски работает с напряжением. «Звонок» может уступать по интенсивности более поздним «Проклятиям», но напугать зрителя ему удается без труда. Во многом это заслуга непредсказуемого финала. Культовая сцена у телевизора оставляет тяжелое, мощное послевкусие. А выводы, к которым приходит Асакава, наполняют ленту ощущением фатализма, оставляя при этом крошечный проблеск надежды. Выжить можно, пусть даже ценой эгоизма: один спасается, а другой приносит себя в жертву. И когда в финале машина Асакавы уезжает вдаль по бесконечному шоссе, понимаешь: этот кошмар, скорее всего, никогда не закончится. 10 из 10

Развитие сюжета мутноватое. Между многими событиями не просматривается чёткой взаимосвязи, выглядит, как необъяснимая последовательность действий. Зато это компенсируется экстрасенсорными способностями, прикладным ясновидением, наложенным проклятьем и прочей притянутой за уши потусторонщиной. «Объяснения» по ходу сюжета не помогают чёткому пониманию, что происходит и почему именно так, получается лишь случайный набор фактов с условной логической взаимосвязью. О многом приходится догадываться. В результате, густой мистический винегрет герои обыгрывают так, словно всё так и должно быть, всё в порядке вещей, им самим всё понятно, а значит, и зрителю беспокоиться не о чем. Ситуация под контролем, проклятие стало управляемым, – такой итоговый посыл этой истории. С точки зрения постановки не продумали, как кассета появилась у главной героини: каким-то странным необъяснимым образом она указала на неё из числа многих других (также следует списать на ясновидческие способности ГГ). Что она услышала по телефону, не ясно, но после этого посмотрела на часы и сказала «неделя». Чтобы сюжет не казался безликим, его осложнили непростыми личными взаимоотношениями между персонажами. Это действительно добавило истории «человечинки», но герои в этих отношениях выглядели какими-то жёсткими гуттаперчевыми куклами; в существенной степени это проявилось по отношению к ребёнку. «А просто японцы на вкус очень жёсткие люди» (ц) Удивительно, что самый страшный по сути момент в фильме сделали абсолютно не страшным, и даже каким-то умиротворяющим. Особое. Узнал актёра Хироюки Санаду, которого видел недавно в «Сёгуне». За столько лет он ничуть не изменился со своим деревянным лицом, хотя и весьма кинематографичным. Вывод. По современным меркам фильм не страшный. Можно посмотреть чисто для ознакомления с источником появления культового «Звонка» 2002 года, который сняли на основе этой картины.