Чудовище с глубины 20000 морских саженей

Первый фильм, где монстра привели к жизни взрывом атомной бомбы, один из первых, где древнее зло пробудили во льдах, вторая полнометражная работа с покадровой анимацией Рэя Харрихаузена, ученика Уиллиса О'Брайэна, тоже сделавшего себе имя на stop-motion технологии. Фильм по рассказу Рэя Брэдбэри «Туманный горн». Однако, если в оригинальном рассказе фигурировал бронтозавр – а он уже разгуливал по городу в «Затерянном мире» 1925 года, то в фильме был создан ящер позлее и поэффектнее – Редозавр, смотрящийся в разы более опасным хищником, сеющим хаос и разрушение. Местом действия, как ни странно, вновь стал Нью-Йорк. Кин-Конг, в своё время, открыл туда, похоже, дорогу для самых разных гигантских тварей (можно помимо всего прочего вспомнить даже Зефирного Морячка из первых «Охотников за приведениями»). Даже не знаю, какой город в тоге разрушали монстры чаще в мировом кинематографе, тот же Нью-Йорк или всё-таки Токио (про «Годзиллу» и связанных с ним монстров типа «Родана», «Мотры», «Варана» и других всё-таки уже более трёх десятков картин). Да, здесь нет такого многообразия всяких существ, как в «Кинг Конге» и «Затерянном мире», а также даже отсутствует некий дух приключений, сопровождавший выше названные картины и полнометражный дебют Харрихаузена – фильм «Могучий Джо Янг», однако это не мешает «Чудовищу с глубины 20000 морских саженей» занимать одну из королевских позиций в кинематографе о гигантских монстрах. Чудовище исполнено превосходно. Харризаузен, как и О'Брайэн, не только приводит в действие мельчайшие позвонки хвоста и прочие нюансы телодвижения, но и тщательно прорабатывает мимику монстра. Что ж поделаешь, если динозавр не во всём так выразителен, как горилла. Фильм дарит множество незабываемых и впечатляющих моментов, как, к примеру потрясающая сцена пробивания чудовищем здания насквозь или его приближение к подземке. У него много выходов на сцену, и каждое нападение существа сделано не просто для нагнетания атмосферы и учащения случаев очевидцев, что немаловажно для сюжета, но и демонстрирует величие покадровой анимации того времени во всей красе. Нападение на маяк, потопление судов, весь завершительный акт с кучей стрельбы и военных – экшена в фильме хватает с лихвой, да и фильм сам по себе длиться всего 80 минут, так что скучать тут попросту некогда. Лурье снимает в отличной динамике кадра, хотя фантастики тут всё-таки куда больше, чем ужасов. Зато первое появление ящера происходит уже на десятой минуте! Мало какой фильм о монстрах может похвастаться подобным. К тому же нам демонстрируют не просто какую-то его малую часть типа куска морды, когтистой лапы или глаза, не просто тень или силуэт, и не дурацкий прём вида из глаз создания, якобы свирепо наблюдающего за происходящим кадром, а я бы сказал, прям сразу во всей красе, когда чудовище устраивает ледяной обвал. Человеческая часть здесь тоже на высоте, сюжет не перегружен мелодраматичными элементами, а многие идеи и повороты сюжета выглядят свежо и даже способны удивить вместе с гибелью некоторых персонажей. А главная героиня и вовсе появляется лишь во второй трети. Кстати, неплохи и диалоги, когда активно обсуждается вопрос веры в динозавра или обещание в духе «- Напиши, если что-то случится. – Боюсь, написать я смогу только в случае, если ничего не случится». Мэш-апы смотрятся удачно в большинстве случаев, но иногда качество наложенных элементов страдает чёткостью одного из них. Странно, почему нельзя было отснять более качественную картинку фона. Но в «Кинг Конге» подобное в глаза не бросалось, а тут минуло более 20 лет, а технологии не шибко-то продвинулись в наложении картинок. В отсутствии каких-либо противников и кайдзю-битв, нам покажут схватку Осьминога с Акулой на дне залива в сцене погружения профессора палеонтологии. Битва весьма удачно прервётся появлением, собственно, чудовища, так что не имеет значения на чьей стороне в итоге окажется зритель. Что же до общей сути происходящего, то морально-нравственная сторона картины, может, и не содержит в себе многозначительности элементов «Кинг Конга», но зато поднимает острые вопросы человеческой природы и ответственности. К тому же есть интересный сюжетный ход с заражением крови чудовища опаснейшим вирусом, так что процесс его убийства оказывается задачей довольно сложной для человечества. А особенно яркими оказываются сцены бегства, когда толпа сбивает слепого и никто даже не пытается его поднять, ему помочь и увести до приближающегося динозавра, или когда на пути убегающих оказываются дети – до которых никому нет дела до появления матери. Даже дикари в «Кинг Конге» в сцене атаки на деревню активно спасали брошенных малышей, вот он контраст, и кто после всего этого «чудовище»?! Фильм, конечно, не лишён неких шаблонов и клише, которые в те годы лишь оформлялись, а потому не выглядели столь уж предсказуемо и привычно, как сейчас. Например, секретное супер-оружие в единственном экземпляре. Зато, если из картины о гигантской горилле японцы потом позаимствовали эпизод с крушением поезда, то блуждающий по улицам Редозавр сделал вклад в будущего «Годзиллу» шикарной сценой о защите линией высоковольтных электропроводов. При всём этом даже среди своих собратьев этот фильм выглядит довольно нетипично и оригинально, хотя тут дело может быть в исходном рассказе знаменитого писателя, когда прочие многие кайдзю сделаны по одним и тем же лекалам. Ну, и, безусловно, общее качество картины, конечно же, сильно влияет на восприятие. Более того, невероятно качественно сняты даже ночные сцены, которые могут вызвать опасение из-за чёрно-белой плёнки да и вообще самого визуального качества столь древней картины. Но свет всегда выставлен отлично, чудовище представлено чётко и впечатляюще, а всё его приключение в городе и противостояние военным смотрится правдоподобно и захватывающе. Редозавр со своим двойным змеиным языком смотрится выигрышно и оригинально на фоне многих ящеров кинематографа. Не даром потом, уже в цвете, подобные ему динозавры появились уже в семидесятых: в картине «Когда по земле ходили динозавры» и в фильме «Планета динозавров». Мастерская штучная работа, каковой и выглядит по сей день, не смотря на большое обилие похожих картин, дальнейший расцвет жанра и уже чуть ли не его закат в современную эпоху, когда динозаврами и большими монстрами уже мало кого удивишь. К тому же раньше использовались натуральные модели и фильмы изобиловали практическими эффектами, в которые веришь, ибо сами динозавры – настоящие. А сейчас вокруг одни компьютерные мультики, слишком редко радующие качеством текстур и проработки чудовищ. От своего стремительного начала во льдах фильм на одном дыхании проносится к своему не менее скоротечному финалу в огне. Эпизод разрушения парка аттракционов воистину становится кульминацией сюжетного буйства причиняемых разрушений. Авторы потрудились на славу, не только сделав обособленный хороший фильм, но и вдохновив японцев на создание окончательного облика Короля Монстров. 10 из 10

- Каждый раз, когда происходит взрыв, мне кажется, что мы начинаем писать новую главу нашей эволюции. - Будем надеяться, что она же не станет последней… Удивительное дело – несмотря на то обстоятельство, что принято считать японцев креативными ребятами, которые обыгрывают такие идеи, которые не пришли бы в голову среднестатистическому человеку от слова никогда, но гигантские монстры, они же Кайдзю, японцы позаимствовали именно, что у американцев. Позаимствовали и создали Годзиллу, Батру, Гидору и прочих милейших созданий, после чего американцы, подумав (Думали они очень долго) решили снять ремейк на японскую «Годзиллу» и не один, а целых два. Прямо круговорот кайдзю в природе, право слова. Сегодня же речь пойдет не о «Годзилле». Да, то фильмы значимые, своего рода веха как в истории мирового кинематографа, так и в моем, да и не только в моем, детстве. Сегодня речь пойдет о родоначальнике фильмов о гигантских монстрах, о «Чудовище с глубины двадцать тысяч фатумов». Северный полюс… ведь всем известно, что всякую фигню можно раскопать именно там маленьких зеленых человечков, мимикрирующего паразита, нацистов, да много чего еще. Вот и в этот раз ученые проводя испытание ядерного оружия в очередной раз нахимичили и пробудили от долго сна прожорливую гадину, что научный мир привык называть динозавром. Пробудили и никому не сказали об этом, так как сами этого не видели, а те кто видел был отправлен в дом с мягкими стенами. Нет, ну а чего вы хотели? Пятидесятые годы на дворе, какие гигантские монстры, тем более в ледяной пустыне? «Свидетели» попросту переработались и им нужен покой, да отдых. Ну а пока случайные свидетели будут сидеть взаперти, огромный монстр станет разгуливать на свободе подвергая доброте и ласке всех встречных и поперечных. Идиллия, млин. Впрочем, не стоит слишком критично относится к завязке сюжета, ведь автором истории выступает никто иной, как Рэй Бредберри – безумно талантливый писатель, который умел обыгрывать свои истории так, чтобы в них верили. Каким образом? А все очень просто. Рэй Бредберри в своих рассказах описывал самых обычных людей, не супергероев, не избранных и не лунатиков, а людей. Людей, которые руководствовались простой и понятной логикой отчего располагали к себе. Вот возьмем к примеру военных, которые не хотят слушать геолога, утверждающего что где-то неподалеку бродит огромный монстр. Да, сейчас подобное стало стереотипом в кино и даже если военным показать снимки монстра, то они все равно не поверят, но это сейчас, тогда же все объясняется просто и понятно – динозавры вымерли ой как давно, единственный человек, что их видел, был доставлен в очень тяжелом состояние, никаких следов присутствия зверюги не наблюдается, следовательно – парню померещилось и теперь надо сделать все от них зависящее, чтобы помочь парню. Никаких вам двойных стандартов, злобных и тупых вояк, ничего из этого. Все честно. Или же возьмем главного героя, чье имя мне не удалось запомнить, но спасибо КиноПоиску – выручил. Так вот, профессор Том Несбитт предпринимает отчаянную попытку достучатся до своих друзей и знакомых, но те утверждают, что ему нужен покой и отдых, что ж, главный герой и впрямь делает вид что ему лучше, ведь в противном случае его никуда не выпустят, ну а когда врачи приходят к выводу, что герой Пауля Хубшмида здоров, то главный герой отправляется искать тех, кто ему бы поверил, ну или же других людей узревших динозавра. Опять же, все честно и без всяких розовых очков и ненужной мишуры. Так ведут себя все герои истории. Они поступают на основе своего жизненного опыта и взглядов на жизнь, чем подкупают и за их приключениями попросту интересно наблюдать. Невероятно, не так ли? Фильм о гигантском монстре, а ты сидишь и с интересом следишь за героями-людьми. Да, и такое бывает в нашем причудливом мире. Как же быть с главным виновником торжества? Хм, знаете, что я скажу? Он прекрасен. Да, перед нами кукла и это видно невооруженным глазом, но кукла сделанная с особой любовью и в какой-то момент динозавра даже становится жаль. Нет, правда. Он последний из своего рода, что пришел в место, где должны были собираться его братья и сестры, а вместо этого возвышаются огромные кирпичные коробки, какая-то противная проволка, что вызывает раздражения от одного лишь прикосновения, а еще противные жуки бегают по земли да кусаются. Естественно динозавр в плохом настроение и крушит все вокруг… Вот интересно, а почему динозавры или же гигантские монстры с легкостью разрушают огромные небоскребы и не испытывают по этому поводу какого-либо дискомфорта? Нет, я понимаю, это громадные зверюги и все такое, но сами посудите – человек, по сравнению с предметами интерьера тоже не маленький, но стоит удариться ногой о ножку стула, как мизинчик то бо-бо и никакой размер тут не помогает. Впрочем, в мировом кинематографе было множество допущений, за который мы его любим, так что пусть его. Атмосфера? О она тут есть. Музыка и общий настрой фильма, где во главе угла стоит неопределенность делают свое дело. Сам же монстр не так часто мелькает на экране, но каждое его появление выглядит знаковым и подобно мастеру-шпиону динозавр появляется именно в тот момент, когда никто его не ждет. Итог? Прекрасный фильм про гигантского монстра, который способен удержать зрителя у экранов с начала и до конца. Достойная актерская игра, которую выглядит как нежданный гость в фильме подобного жанра. Нежданный, но приятный. Интересные сценарные задумки, что впоследствии возьмут на заметку японские товарищи. Ну и сам монстр выглядит внушительно. Монстр, который лично у меня вызвал ностальгию по одной из любимейших детских сказок «Седьмое путешествие Синбада», где присутствовал динозаврик из данного фильма. Оно, впрочем, и неудивительно, ведь и там и тут за анимацию отвечал Рей Харрихаузен. В общем, всем любителям старых кинокартин, а также поклонникам «монстр-муви» рекомендую ознакомится с сим фильмом на досуге. Если вы этого еще не сделали, разумеется. 7 из 10