На дороге

Наверное, всё зависит от того, читали ли вы Керуака, или сначала посмотрели фильм. Для битников его автобиографическая проза сродни религии, и трудно, ох как трудно, экранизировать 'библию' так, чтобы ничем не оскорбить чувства верующих. Однако, если вы не битник в душе, то фильм может вас им сделать. Или нет ) Говорят, Кристен Стюарт так сильно хотела сняться в этом кино, что согласилась работать 'за копейки'... И она хороша тут, на мой взгляд. А вот её партнёр (Гаррет Хедлунд) в роли Дина энергетически уступает своему персонажу. Не вырастил ещё достаточную харизму, поэтому зрителю приходится 'собирать' Дина скорее по фактам и поступкам. Однако сам персонаж выстроен так, чтобы тема юношеского обожания кем-то более правильным, более робким кого-то более сильного, дерзкого, внутренне свободного, была раскрыта. Наверное, в жизни каждого мужчины были такие Дины, разве что они не были ими сами. Если я тут хожу вокруг да около и ни слова про сюжет, так это потому, что рассказать его всё равно, что пересказывать саму жизнь: поехали туда, встретили тех... потом потеряли, встретили кого-то ещё... Что остаётся людям, заключённым в жизнь, как в рамку, как не просто двигаться внутри неё? Это постоянное перемещение из одной точки в другую, при котором происходят соприкосновения с другими движущихся объектами, сопровождается и внутренним движением - развитие личности, становление мужчины, рождение писателя. Жизненный путь - такой же путь, как и все. То есть, пока мы живём, мы всё время 'в дороге'. Но едете ли вы, 'чтобы куда-то добраться, или просто едете', конечный пункт известен... А значит, только дорога имеет значение.

Не хочу ничего сопоставлять ибо а) не очень хорошо знаю битническую литературу, но хорошо знаю и героев, и время б) очень люблю The Beat, 2000. Здесь Аллена Гинсберга (Карло Маркс) играет Том Старридж, который ни разу ни еврей, а англо-скотто-ирландец в чистом виде, но он просто невероятно прекрасен и своими насыщенно-интеллектуальными репликами, тончайшими интонациями, яркими губками, щенячьими глазками и прозрачной кожей, нежный цветочек, совершенно неприспособленный к сенсорному миру, а потому обитающий в вымышленном, заземляясь алкоголем,weed’ом и сексуальными контактами разного рода, вымаливающий любовь (именно любовь, просто секса ему недостаточно) Дина Мориарти - именины сердца, замечательный и яркий всегда Хедлунд-Дин/Нил Кэссиди (который, будучи прекрасным и жадным до жизни животным никого не обидит своим вниманием сексуально характера, но и любить всерьез не способен, равно как и думать о ком-либо, кроме себя самого). Старридж со этими своими аллюзиями в сторону Артюра Рембо и Юджина О’Нила и поэтической гиперработоспособностью играет так, как будто это его последний день на земле и последняя роль в кино. Он прекрасен невероятно и уже понятно ( а ему тут только 27, хотя выглядит на 17), что у него очевидный талант и большие перспективы. Сэм Райли ( Сэл/Джек Керуак) всегда очень талантлив, даже если бы сыграл только в Control у Корбийна – уже был бы в истории кинематографа, но тут он не менее точен, выкладывается на 120% и дивно говорит по-французски. Очень старающаяся и даже вписывающаяся в битнический контекст Кристен Стюарт, которая очень хотела сыграть МэриЛу (ЛуЭнн Хендерсон) нареканий не вызывает, но и актерски, как всегда, ничего поразительного не выдает. Впрочем, и роль у нее тут больше живописная, нежели смысловая. Кирстен Данст прекрасна всегда - прекрасна и тут, хоть и второй план, как и блестящие Бушеми, Мортенсен, Лиззи Мосс и Эми Адамс. Очень качественная операторская работа Эрика Готье (который вместе с режиссером Саллесом уже снимал «Дневники мотоциклиста» с Г. Г. Берналем и короткий метр для альманаха «Paris, Je t’aime». В любом случае, ради прекрасного английского «цветничка» в лице Райли и Старриджа, интеллектуальной атмосферы США 50х-60х, прекрасно написанных диалогов и монологов и дивного джаза-блюза-фанка «On the road» стоит смотреть.