Клетка

Вот и прошло 25 лет спустя даты релиза кинокартины. Тогда, в начале нулевых, однажды отдельно увиденные сюжеты фильма, оставили глубокое впечатление: сюрреализм, символичность, футуризм, сформировали образ стоящего кино, которое захочется пересмотреть однажды... Вот и настало это время! Во-первых, хочется отметить, что актуальность сюжета и картинка не устарели, как, собственно, и сама Дженнифер Лопес намедни. Во-вторых, четко стали ясны мотивы поведения маньяка: тут он из монстра сам превращается в жертву. Как говорится, все травмы из детства - это клише располагается здесь на своем законном месте. Тиран отец не может смириться с природой своего ребенка: мальчик играет в куклы; сын не вписывается в патриархальные нормы своего родителя. Слабый чадо становится грушей для битья, он растет в неполной семье, в отсутствии любви, в присутствии физического насилия и боли. Его искалеченная психика порождает чудовище. Он компенсирует свои детские травмы в зрелом возрасте. Но стоит помнить, теперь в клетке не только его жертвы-куколки, в клетке и его воспаленное сознание. Он ведом голосом демона в голове - образом отца-тирана и подавить его невозможно... или же возможно? Ответ на этот вопрос находит Кэтрин Дин, практикующий психолог инновационной клиники. Она в силе рассмотреть в монстре, в глубине его подсознания, маленького беззащитного мальчика, связанного симбиозом с грузом своего прошлого. Дилемма лишь в том, что вместе с водой можно выплеснуть и ребенка, буквально: убив монстра - убиваешь и человека. Такова плата за освобождение. Какое решение примет Кэтрин? Откроет ли клетку - закроет ли ящик Пандоры? Освободит ли заключенного? Придержу интригу на потом, оставлю раскрытие кульминации сюжета на суд зрителей.

Полиция ловит маньяка, но в процессе он впадает в кому. Чтобы узнать, где находится его последняя, еще живая жертва, полиция обращается к психиатру Кэтрин, которая разработала способ погружения в сознание человека (что-то вроде телепатии). Пока ведущий дело детектив ищет улики, Кэтрин пытается достучаться до сознания самого преступника, а заодно понять, что сделало его таким... Хорошая идея, согласитесь. Но еще лучше вышло бы, если бы это были два разных фильма. Потому что обе сюжетные линии существуют независимо друг от друга и почти не пересекаются. Большая часть экранного времени посвящена Кэтрин - оно и понятно, ведь это же фантастика, и именно в ее часть истории можно напихать всяких красивых фэнтезийных видов и образов, так любимых режиссером Сингхом. А еще ее играет Дженнифер Лопес - разве можно такую звезду запихать на второй план? Вот только у фильма есть еще и сюжет, конкретно в этой линии - психологический. Но психологии в ней очень мало - в основном героиня просто буквально бродит по темным закоулкам сознания серийного убийцы, обозревает сцены его тяжелого детства и абстрактные образы, часть которых слизана с известных картин, но в сюжете абсолютно бесполезна. И ни отличные декорации, ни шикарные наряды Лопес, ни действительно мрачно-мерзкая атмосфера не помогают втянуться в историю. Преступник вызывает жалость только у главной героини, зрителю же он неинтересен. Он серый, нехаризматичный и раздражающий, а образы его воспаленного сознания - в большинстве случаев просто арт-объекты, вставленные для красоты. В шикарных декорациях происходит одно большое нудное ничего. И кстати, почему костюм для погружения в сознание должен анатомически воспроизводить мышцы человеческого тела? Тоже для красоты, вероятно. Детективная же линия слишком сжата, буквально до минимума. Не сказать, что она плоха - наоборот, герой работает, как надо. Настолько хорошо, что под занавес фильма начинаешь понимать: без всех этих погружений в сознание можно было бы и обойтись, для окончания расследования хватило бы и обычного профессионализма. Зачем вообще все это было? В итоге хороший детектив оказался придатком красивого, но невнятного недотриллера. Не спасает ни презентабельная актерская игра, ни прекрасная картинка, ни интрига. Тарсем Сингх получил на руки сюжет, который можно было бы привести в порядок и сделать действительно достойное кино, в котором герои выглядели бы живыми, атмосфера работала бы не впустую, а две сюжетных линии оказались бы равноправными. Но ему это было не особо интересно - дорвавшийся до Голливуда бывший клипмейкер решил снять что-то красивое и зрелищное. Вот и снял, ни о чем другом не заботясь. Обидно, но красиво. 4 из 10